যোগোযোগ : রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর

-

"পিতেব পুত্রস্য সখেব সখ্যুঃ

প্রিয়ঃ প্রিয়ায়ার্হসি দেব সোঢ়ুম্‌।"

সংস্কৃত এই চরণদুটি যে সহনশীলতা ও সমবেদনার কতো বিশাল প্রেরণা, তা আমি হাড়ে হাড়ে বুঝি। এই ভাবখানি মনরাজ‍্য দখল করতে পারলে, সংসারের যত জঞ্জাল ও কোন্দলকে কতো সহজে আগ্রাহ‍্য করে সামনে এগিয়ে যাওয়া যায়, তা আমি নিয়তই স্বীকার করি।

উপন‍্যাসের প্রথম ভাগ পাঠ করে, মনে হলো পূর্বের উপন‍্যাস গুলো পড়ে যতোটা বেঠিক লাগলো তা থেকে উত্তরণ হয়েছে। পড়তে আরাম ও প্রফুল্লবোধ হচ্ছিল। কিন্তু দ্বিতীয় ভাগে এসে যেন  রবিবাবুর স্বভাবগতভাবে  চরিত্রের গল্পকে ছাপিয়ে চরিত্রের চিন্তা ও জগত-জীবন ব‍্যাখা-বর্ণনার সাধারণ বিবরণপথ সৃজনে ব‍্যপ্ত হলেন। 

যবনিকায় এসে মনে হলো, রবিবাবুকে দোষী সাবস্ত না করাই শেয়। গল্প বলার এ রীতি ও ভঙ্গিখানি একান্তই তার স্বসৃষ্ট। কি লিখতে পারতেন বা কি লিখলেন না তার বিচার না করাই শ্রেয়। এই মানদণ্ডে রায় দিতে গেলে ইনফিনিট রিগ্রেসে পতিত হওয়ার সম্ভবনা আছে। 

লেখক কেন আরো সৃজনশীল হলেন না। গল্প কেন আরো সম্ভবনাময় হলো না। এই প্রত‍্যাশা অযোক্তিক, ক্ষেত্রবিশেষ বাতুলতা মাত্র মনে করি।

নারী মর্যাদার মূল‍্য যেমন চিত্রিত হয়েছে। তেমনি পরাধীনতা নারীর শেষ ঠিকানা,   এই আকরগুলো যেন মূলে ফুলে প্রভাসিত হয়ে উঠলো। 

রবীন্দ্রনাথ নাথের মতো নারীবাদের বৈপরীত্য বা দ্বিমুখীতা নিয়ে তার পূর্বে কি এমন করে কেউ লিখেছে। 



📘যোগোযোগ

রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর

১৯২৯।

Comments

Post a Comment

Popular posts from this blog

The Circus : Charlie Chaplin

-
Image
  Two things that had made Charlie Chaplin’s The Circus [1928] very inimitable and grand. First the narrative style and second keeping the film silent in the advent of talkies. Another aspect that is very unusual and still mysterious to me as I have not finished my reading of Chaplin’s Autobiography. It is infamous that The Circus is the only Chaplin’s film which he didn’t mention in his autobiography. It should be researched well resourcefully whether it is that he went through the great turmoil in his private life during its production or it is that he faced an adversary in the professional settings and took the most risky decision not to go with the flow to uphold the aesthetic excellence and integrity of cinema.   All the erstwhile feature films he followed the identical formula for dramatic structure of love triangle. In The Kid [1921], the woman was abandoned by the artist, Millet shot himself after being refused by Marie in The Woman of Paris [1923] and in his third fea...
Read more

শুদ্ধ দেশ: পলাশ মাহমুদ

-
Image
 শুদ্ধ দেশ -পলাশ মাহমুদ ন্যায়ের মাঝে বাঁচা, উত্তম বাঁচা।স সত্য সরল জীবন। কতো অমৃতময়! শুধু প্রেমের সংলাপে বিশ্বসাজলে হবে কি? বিদ্বেষের অন্ধপ্রলাপ বনবাসে পাঠাবে কে? আশৈশব এইসব পদাবলীর সুর বেজেছে মগজে মননে, কাগজে পুরাণে। তবে কেন আজ। যতো পথ যাই। যতো মত পাই। বিনাশের গিরিনন্দনে বোধনের এমন ক্রমপতন। তবে কেন আজ। যতো দূর চোখ মেলি। যতো কাছে মন রাখি। বিবাদের সমুদ্রমন্থনে আকালের এমন উর্ধ্বমাদল। আবার কবে কৈলাশের চূড়ায় উঠে ব্রহ্মনদের অতল খুঁড়ে, ফিরে এলে দেখা পাবো। আমার আপন শুদ্ধ দেশ। এবার তবে নীরবতার আগড় খুলে ভুল ভাবের কেতকীভূষণ ছেড়ে, পুর্নবার গড়ে তুলি মানুষে মানুষ। 
Read more

As breezes flowing low : Palash Mahmud

-
Image
As breezes flowing low By Palash Mahmud                                                              Photo Credit: Pixabay I sailin’ back through the same passage I standin’ up under the old bridges.   What you know?   Those chantin’ branches of dead trees Whispered your fadin’ name on edges As breezes flowin’ low.   Those lost stingin’ summer days Those gone sneezin’ winter nights. Those fallin’ leaves turn’d ashes Those floatin’ clouds turn’d leashes.   What a crime not to remind your name! What a shame not to recite your rhyme! Your name merged in my shades-   Never mind.   Your face unseen through my senses   Never mind.   As I went the passage you came so.   How I know?   We will not see either ever- When everything is feelin’ Who cares the not-seein’?
Read more